电视剧更是如此，由于是周播的情况。

能否存活的决定权完全握在观众的手里，有人看，达到预期，就能播完一季，甚至还有续季，没人看，基本活不过三集。

试播制度算是美剧的一个特色。

电视台每年都会花费大量的、毫无意义的经费在这上面。

每一个项目被裁，就意味着电视台会损失一笔购买播放的版权支出。

因为在美国，首先是电视台看上这个项目，付了预付款，美剧才会开拍，拍个两到三集，然后卖给付了钱的这一家，看看上映的前景是否值得继续。

但电视台不总是愿意购买项目，这就需要各家制作公司的人脉关系。

一些厉害的金牌制作人，深谙各大电视台的需求和其主管的喜好偏向，拉出一个班底，就算没有很好的题材创意，照样可以点石成金。

比如圈内很著名的鲍姆加德纳就是一例，他跟各大电视台背后的传媒集团都有关系，只要是他兜售的想法，基本都能拍成播放。不存在没人不给他试水的机会。

而查尔斯走的也是这种路子，利斯曼维什影业经常靠着承包剧集的一部分拍摄，收获利润。

再者，电视剧的篇幅较长。

因此，电视剧很注重剧情，对编剧的要求也更大。

毫不夸张的说，在电影业处于绝对弱势的编剧们，却在美剧实现了极大的地位提升。

大部分的美剧主笔，等同于制片总监。

一个角色的生死甚至剧情的走向，基本就是极短时间内，由编剧们迅速的赶工出来，再由主笔决定是否录用。