一如商业电影的特性，那就是能赚够票房，但赚不了好的评价分数。

其中idb在超过1200人的先期评分里，只拿到了75分，而烂番茄这种专业影评人扎堆的地方，还要更少些，虽然新鲜度直接拉满，但评分却只有72，不过，总也是及格线以上的，大家并没有完全的不用脑子的一味批判。

但商业爆米花电影的能量从来都是满足观众，对此，莱曼始终有着清晰的理解。

商业导演与艺术导演的分界线是那样的模糊，又那样的泾渭分明。

自从好莱坞拥抱资本之后，这条线就更加的摸不着了。

而对于大部分的影迷观众来说，他哪里管什么商业不商业，艺术不艺术，能看的满足，值回票价，精神需要，那就是好的。

可这又回到电影最初的原点，如何去讲一个虚构的故事？

什么后现代，什么双线，怎样的叙事手段不重要，什么商业，什么艺术，影片的氛围才重要。

影评人最常爆喷的迈克尔-贝，人家已经是一线导演了。

无论怎么调侃，怎么吐槽他的电影里永远不会缺少的爆炸场面，甚至影片评分从没有上过8，最低的连及格线都没有，但人家的作品总是北美破亿，破两亿，未来还会全球破十一亿。

衡量一部电影成功与否的应该还有加上观众最直观的态度，转化成数据的话，那就是票房成绩。

票房高的，不一定多么优秀，但一定不会差劲。

11月10号这一天，也是电影北美公映的一天。

如果有人能从全美范围内调查的话，那么他们会发现，此时挂着《湖中水怪》海报的影院里，不时排起了购票长龙，而在越繁华的地区院线，发生这一现象的就越大。

院线经理不断的向总部汇报，要求扩厅，调度拷贝；

总部汇总之后，立马着手加馆放映事宜，并通知华纳、萤火虫配合行动；