而中国，真的，影市还在发展中就轻轻松松越过去了

这也是为什么到了第二部 拍摄时，虽说因为换了导演味道完全不对，传奇影业还是按着商人思维找了中方合作。

资本吗，有奶便是娘。

那在已经有了前人实证的经验下，莱曼和陀螺这一版的电影比之前世那部，虽大体上的套路没变，维系了虫洞怪兽和猎人机甲的设定，但在细节和铺垫处，变化多多。

比如，传奇影业是误打误撞，为了发展己方的制作业务，不想完全仰赖华纳（其实是华纳的拼盘投资太坑，跟他们预想的差太多，尽帮华纳踩雷去了），所以挑中了这个题材，且根本没想过会在美方市场遇冷，不靠亚洲地区项目玩不下去，策略本身就偏离轨道的话；

萤火虫在莱曼的带领下，可是明确了市场方向，且瞄准了题材受众。

第二，原《环太平洋》系列的连接程度太弱，第二部 真要说的话，跟第一部有几分关系？直接是套了个名字重组了；

而在莱曼的设想里，虫洞怪兽和机甲的世界观完全可以往深了讲，比如说虫洞怪兽可以分为两个阵营：中立守序，和混沌邪恶，再辅以机甲的发展史，就可以很大程度的使用到这两个元素的情节市场，扩大传播度和影响力，成为一个招牌i。

像结尾处，美方探测人员在感知到虫洞关闭后，一方面欢呼雀跃，一方面也在余波里感知到了另一股生命信号，这就已经为下一部剧情的展开埋好伏笔，做足了准备。

甚至说到了第三部 ，骷髅岛也是虫洞外的一方小世界，且连接到了地球

反正，能编一个逻辑自洽的故事，串联带来的i指数雏形很容易得到扩充，当然，这也对导演提出了想象力和画风统一的迫切要求。

或者说，一定要有一个总领全局的人。

cu有凯文-费奇，所以很连贯，哪怕偏出一点轨迹，也能迅速调整、大方向不变；

而怪兽宇宙（v）的核心在此时的莱曼看来，无疑是陀螺，总不能是学华纳，对dc所要的市场风格都理不清

中影的一间会议室里。

正逢口碑起势，开启公映，作为发行方的老王同志、于冬、韩厂长和莱曼等人又坐在了一起。