某局。

上面的领导人物瞧着中美合拍的落定，也是笑容满面，“这个曼恩传媒是个有心的，比哥伦比亚还值得笼络。”

“是啊，《环太平洋》一出来，就是现成的合作样板。我们能开放市场，当然也能调整产业链，只要有更多我们自己参与的大作供应，还怕影市大盘发展不起来吗？全世界都接受特效片，我们也不能落下，对意识形态的宣传来说，这一步走得很好，我看观众都讨论暴风赤红，讨论保境安民的职责，这就很好吗。”

某领导说着说着，突然想起来一件事，“再过一年多，要重新谈判了。”

“哼。狼来了，那就与狼共舞。”

进口片配额的初衷本就是在外压之下保护尚未发展成熟的电影业，更深一层次的原因还在于这是一道文化输入的屏障。

电影作为一种文化商品，其背后或多或少都会打上原产地的文化烙印——这也是为什么莱曼提出合拍后，紧接着增加暴风赤红的戏份，能让中影卖力的发行，在他们看来，这也是一种文化的走出去，且是以潜移默化的看爽片的方式影响一些人对内地的印象。

而且，在全球化的趋势下，内地影市其实是在压力下快速突破的——说实话，没有引进片撑着，银幕数量也不会增长的如此之快，市场大盘一年刷新一个高度，间接培育了更宽广的土壤，如果没有压力，可能很多人还沉浸在补贴中无法自拔，根本不能有意识的提高自身的竞争力。

只能说有利有弊，竞争中带着机遇，兴起了转型的思潮，这从艺术片的比重渐渐减少也能看出来——不是说艺术片不好，而是说艺术片救不了影市，也不能健康、快速的发展电影业。

看看法国就知道了，从当初的电影诞生地、最先培养起观众看电影爱好的地区，现在直接变成了好莱坞的后花园。

与此同时，《环太平洋》持续高涨的票房，也引来了另一位大佬的注意

第1028章 传媒

正当《环太平洋》以稳定的票房曲线收割市场，惹得人心浮动之际，莱曼本人也跟安德鲁聊了后续的亚洲开发计划，并明确的表态，明年就会启动第二部 的合拍事宜。

而他之所以表现的如此兴致勃勃，也是此事的展开让莱曼后知后觉的意识到了与中方合拍模式的成功所带来的影响还在他的预期之上——本意是资源交换、互利互惠，实则演变成了掺杂着政治因素的文化建设。

从某种意义上来说，它甚至超越了莱曼一开始只是想进入中方市场，寻求优待的目标成果。