比如带点喜剧色彩的《笨贼妙探》；带点惊悚的《盗火线》；带点科幻的《机械战警》系列等等等等，本质上在强调身份感的同时，执行正义，打击罪恶。

当然莱曼想写的不是上述举例的几个方向，有点类似《盗火线》，但《盗火线》里面的犯罪有点浪漫化——迈克尔-曼导演在拍出这部经典时，将每个人包括罪犯的性情和情绪上的孤独描绘得太入微了，很有男人味，反倒缺了一点打击坏人的舒爽。

换句话说，《盗火线》瞄准刻画的角色不全是警方，显得坏人坏得不够，虽然加强了戏剧性，演员们发挥得更是到位，营造了一种强强对立的质感，却不是莱曼此时的心境想要的。

他想要什么？

聚焦底层执法的难度，聚焦坏人作恶的潇洒，然后再打倒事先竖立的那个坏蛋，实现情绪上的起伏。

如果是5年前的他，面对这么一个方向肯定不这么想，就算拍警-匪片，聚焦底层执法，最后的结局也是坏人利用自身的影响力或财力戏耍主角，弄得主角家破人亡什么的，本质上以嘲弄制度为主，文艺性强些，但他现在已经很难在乎什么文艺不文艺、深刻不深刻了。

骨子里他确实还想着拍些有内涵的作品，但绝不是为了拔高而拔高，充分挖掘人性幽暗。

探讨不那么沉重的主题，可以说是近年来他一直在做的，也可以说，没事思考一下漫威的制作方向，关注漫威粉丝的反馈，给了他很大程度上的关于叙事手法上的影响。

他不再那么在乎影评人的评价，也没那么在乎奖项的颁选，纯粹是为了如何叙事而叙事。

主题越发明确，越发照顾受众门槛。

所以，仔细的梳理一遍自己想要的成片效果，一个很简单的故事主线出来了——一个小警察斗倒了有钱人家的恶棍。

这种“为富不仁”被送监的电影一旦拍好，很容易爆发出无与伦比的热潮，席卷工农、以及学生等群体。

为什么？

因为黄世仁般的人物全世界都讨厌，这迎合了人民的某一类道德需求。

要是这天下，越坏的人越能得善终，不就意味着秩序崩坏了吗。

时间一点一点的过去。

文档也终于不再空白。