虽然李梦娇不是什么文艺青年，却是闻樱百分百的脑残粉，吹捧闻樱的机会，李梦娇生怕被谁抢走。

傅老这一开口，就把火力往自己身上拉了。

其实那些评论家真没骂过傅老，他们都不知道傅老是评委，可傅老很会偷换概念呀。

——你们骂比赛，骂评委，我就是比赛评委，那就是连我一起骂了！

李梦娇是专业歌手，气息很足，把傅老的文章读得特别有激情：

“《少年偶像》是一本优秀的作品，才华这种东西摸不着看不见，但有就是有，没有就是没有，靠装是装不出来的。如果有人骂‘逆流的鱼’没有资格当征文比赛评委，我个人会将这些批评理解为嫉妒，因为有些人像‘逆流的鱼’这般年纪时连文学的门槛都还没爬进来呢，自然不会被请去当评委！文学不靠年龄说话，也不以资历打分，最重要的永远是作品——若有人仍是不服，我建议不服者可以自己写一本书来和《少年偶像》比一比销量，你若赢了，我向你道歉，承认你有批评她的资格，还会把比赛评委让你来当。”

第672章 文学的过去，现在与将来

文学评论家其实和作家不太一样，甚至作家与作家都有差别，不能单纯以销量来定义。

但销量好的作品总有可取之处，它可能不符合一部分人的阅读审美，却必然符合另一部分人的审美——审美这玩意儿是很私人的，能畅销就说明有读者受众，只要不是价值观有很大问题，傅老都会以包容的心态去看待市面上的文学作品。

《少年偶像》的价值观就没问题嘛，整本书传递的都是少年人积极向上，这样的作品傅老只恨不能多些，又怎会去批判？

作品立意没毛病，那销量就成为衡量《少年偶像》是否够优秀的重要指标。

一个征文比赛而已，闻樱能有一本《少年偶像》，足以当比赛评委了！

傅老甚至觉得主办方考虑很周全，老中青三代评委，正好与文学的过去、现在与未来三个阶段对应。

“时代变了，我时常会发出这样的感叹！文学与时代是紧密相关的，在建国以前我们的文学是批判封建，是唤醒被奴役国人的血性，千千万万的同胞们身处苦难，思想不醒，革命的号角吹不响，所以顺应着时代需求涌现出了许多我们耳熟能详的文坛前辈；在建国后，我们的文学是讴歌革命胜利的艰辛，整个国家在摸索中艰难发展，文学被刻上了苦难和阵痛，个体与集体，所有的蜕变都需要经历这一步，文学的整体气氛仍是厚重严肃，这是我们这一代人亲眼见证的时代；文学的未来则属于像‘逆流的鱼’这一批年轻作家，我不否认一些年轻作家的作品是在为赋新词强说愁，他们有点放大了青春期的忧愁，年轻人失个恋都是天崩地裂的大事……”