看来这种类型的片子确实太容易让人致郁了，金钟权似乎有些明白赵正莱导演将沉重的剧情剪得七零八碎的一点原因了。

如果赵正莱导演想把这部电影变成神级催泪影片的话那简直太简单了，只要抛掉双线叙事模式，把现代剧情给删掉，那妥妥的是一颗催泪炸弹，而且是那种会让人哭到伤心断肠程度的致郁毒药！

但他并没有那么做，而是故意把这种情感冲击给弱化掉了，本来应该很震撼的地方也变的‘普通’了起来，可谓是和其他所有类型的电影都反其道而行。

他这么做是为了什么？

难道只是为了让过去和现在做比对？

就在金钟权和泰妍都在无声回味，谁也不想说话的时候，金钟权突然想到了他在某本书上看过的一种‘间离’理论。

那是德国戏剧家布莱希特曾提出过的一种理论。

意思是传统的共鸣式戏剧美学观会让观众陷入某种特定的情绪中，而这种情绪会降低观众思考的能力，“间离”就是要通过种种手段让观众跳出剧情，对剧中的人物、情节产生距离感与陌生感，继而使观众对所描绘的事件有一个分析和批判该事件的立场，调动观众的能动性，促使其进行冷静的理性思考。

在金钟权看来《鬼乡》的双线叙事正是产生了这样的间离效果。

让这个极其悲伤的故事看起来没有那么的沉重，极其客观的将这一部分历史呈现在了观影者的眼前，不去追加评价和结论，一切的一切都由观影者自己来做出判断。

在似乎理解了赵正莱导演的想法后，金钟权长出了一口气，把之前有想过让导演重新剪辑的想法给扔出了脑袋。

既然赵正莱导演想要以这种方式把这部影片呈现给大家，那他自然也不会为了多赚几个人的票房就强行让他‘大众’一些，还是那句话，那58亿的投资他压根就没过能收回来，谁都有犯蠢犯贱的时候，就当他蠢这么一回吧。

“你们不是人，只是为皇军而活的母狗！”

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金钟权和泰妍依偎在沙发上，电视上播放的是赵正莱导演剪辑完后的成片，金钟权有些难忍心中的好奇，所以干脆一睹为快向赵正莱导演要来了拷贝。

泰妍听了赵正莱导演的故事后，也非常好奇的想要看看这到底是一部拥有怎样魔力的电影。

于是两个人抱着这种心态开始了观影。

然后就是长达两个小时的沉默，金钟权和泰妍也不停的在悲伤愤怒的情感中沉浸，抽离。

每当电影里出现那些残忍到灭绝人性的镜头时，金钟权和泰妍就会下意识的屏住呼吸，痛恨那些施暴的霓虹人也为那些受到无尽苦难的同胞们而感伤。

但还不等他们继续沉淀累积这种情绪等待最后的情感爆发，过不了几个镜头，又切到了现代这条叙事线上，将这种感情冲淡，将他们两人的情绪剥离出来，重新恢复到冷静客观，通俗一点讲就是被强迫出戏。

金钟权不明白赵正莱导演这么做的原因是什么，但这份将观众‘玩弄’于鼓掌之间的实力着实恐怖！

泰妍明明几次都红了眼圈马上就要哭成泪人，但接下来的剧情却让她一滴泪也掉不下来，被折磨的精神都有些憔悴了。

随着那长长的近3万人的感谢名单出现，金钟权最后给这部电影下了一个结论，一部应该展现给全世界人看的好片子！

“oppa，看完这部电影我现在心里非常堵得慌。”泰妍红着眼睛将头靠在他身上说道，少女们的惨状，那一盆盆的鲜血都不停的回荡在她的脑袋里，挥都挥不去。

“唉，我也一样，心里很难受，但又根本没有发泄的口子，等回过头来电影就这么结束了，心里空荡荡的。”