来告诉观众，这个故事就发生在乌云密布的城市，为影片奠定了阴暗压抑的基调。

而那绚丽的烟花，则是片中唯一一个明亮的镜头，跟整个片子的灰暗色调有明显的冲突。

外界的繁华和裘庄内部的黑暗。

剪辑，一开始就要确定一个调子，节奏、风格、色彩

剪辑是个技术活，也是体力活，唐安亲自动手，没有人比他更了解这部电影。

花了一周的时间，剪出了整部片子的大概脉络，足足有三个半小时。

接着开始第一次精剪，要兼顾节奏和几位演员的戏份，慎之又慎。

除了情节之外，每个镜头都有近、中、远景，也要做出取舍，毕竟时间有限。

出于情节的表达和人物形象、性格刻画的需要，以及环境的约束。

要频繁地表达人物内心、面部表情和细微的动作，使环境成仙一种压抑、封闭的状态。

全篇绝大部分镜头都采用近景和中景。

影片中五人受刑的场景也是一大重点，血腥的场面更能衬托出日苯军官武田长的狠毒与邪恶，情报工作的危险与残酷，以及地下党的坚贞不屈。

六爷的针灸设备的特写，和受到酷刑的吴志国那因巨痛而扭曲的脸、血肉模糊的伤口、凸暴的青筋、充满血泪的双眼

这些写实性的画面给观众造成了强烈的视觉冲击，充分的表现出汉奸的丑恶嘴脸与吴治国的铮铮铁骨。

有写实自然就有写意，在处理白小年的时候，唐安仅仅用了一个钉床的全景加一个刀锉的特写，一个昏暗裘庄的铁门的拉镜头在白小年撕心裂肺的呼喊中结束了。

利用声音和极具思维拓展空间的空镜头，让观众自己想象那种残酷，从而造成观众心理恐怖感的弥散。

顾晓梦受的绳刑同样也是如此，几个特务压着她在麻绳上一闪而过，那痛苦的呻吟声已经足够让观众想象了。

春天的京城就像大姑娘的脸，说变就变。

刚才还是满天繁星，转眼间乌云密布，月亮退散。

紧接着，狂风、暴雨。

鸳鸯车里成双夜，一树梨花压海棠！

不远处一对男女慌慌张张地冲这个方向跑来，可能是跑的急了，两人都气喘吁吁、面红耳赤。

只是那个男人脸上明显带着愤怒。

看着路边上这辆正在无规则震动的汽车，他愤愤不平地叫道，“玛德，有钱人在车里玩，老纸吃个野餐还下雨！”

“下雨就算了，还特么被人给打扰了，要不是我心志坚定，差点就痿了！”

“别说了，雨越来越大，快走！”旁边的女孩拉着他说道。

“唉你干嘛？”

男的在路上捡了块大石头，在手里拎了拎，作势就要对着主驾驶的车窗玻璃砸去。

“我特么吓死这俩瞎搞的！”那男的恨恨地说着。

“那是奔驰，你赔的起吗？”

女孩的话像一盆冷水浇在他身上，悻悻地丢下石头，骂骂咧咧地跑开了。

雨越来越大，狂风刮着路边的树叶沙沙作响。

半个多小时之后，风停雨歇。

繁星重新点缀天空，月亮爬上云梢，露出小半个脸庞。

车子天窗被打开，晚风吹散了里面暧昧的空气。