父亲在电话里本是不答应的，在我一阵撒娇兼一再保证会为他画一幅更好更优质的画之后，才勉强松了口，并且一再嘱咐要我将那幅江南水乡的风影画一定要送回去。我自然是一一应承。

等我挂了电话后，沈涵玉一把搂抱住我，开心地笑道：“嘻嘻，就知道雪清你最好啦！那幅画我真是太喜欢了，我要把它挂在自己的房里！放心，我会付你钱的，绝对不会少于它的价值的！”

我一把推开了她，佯怒道：“学姐说这样见外的话，我可是要生气了！这画你既然喜欢，自然是要送于你了！”

“这……这怎么好意思，我可不能接受！”沈涵玉跳起来，慌乱地摆手。

我笑了，“学姐喜欢它，那也是我的荣幸，再说了以我们的交情可是用银两能衡量的？就当是我交你这个闺蜜的礼物罢！”

“那……那好吧，我就不客气，笑纳了哟！”沈涵玉再度笑起来。

“这就对了嘛！”我上前拉住她，心里也高兴自己的作品有人如此喜欢。

“好了，咱们去前厅吧，还有个压轴的宝物呢，这会儿应该出场了！”沈涵玉拉着便往前厅急步走去。

我被她拉着，只得提着裙子跟在她的身后。当我们再度踏进前厅，抬上的情景令我为之一惊，连脚步都顿住了。

只见台上站着的人是我再熟悉不过的人，沈涵蕊！在她的身后，是那幅从我画室里丢失的《老国王》！此刻她正含羞带怯地介绍《老国王》的来历。

“《老国王》是鲁奥45岁时的作品，画风上比早期有了变化，画面的表现已有几何抽象的感觉。画中色彩很强烈，有彩色玻璃闪光的效果。人物形象的外轮廓以非常重的粗黑线勾画，用来限定形式和控制结构。色彩很厚重，用伦勃朗的厚涂笔触，以底色来衬托画面闪闪的光彩。这种技法和画风的变化是画家情感变化的反映，虽然悲剧和忧伤是基调，但也有欢乐和乐观的时刻，作品里隐含着宁静和虔诚的基督教精神，一种救世的愿望浮现在画中。”

“这幅画色彩用得很厚，还用黑线勾轮廓，形体被大大减化，而且画得很大。这些形象也象作者年轻时熟悉的玻璃窗画一样，所画题材也都离不开宗教。表现主义绘画以德国为中心，但它的激发剂还要归因于荷兰画家凡·高的艺术，这是史家所公认的事实。可是法国的野兽派绘画给表现主义的影响要更直接，这也是一个不可忽视的事实。野兽派画家乔治·鲁奥的创作就是一具明显的实例……”

显然，沈涵蕊也是做过功课的，对于这幅画介绍得很详细，说得头头是道。她站在台上，像个高傲的公主，此刻的她充满着自信和骄傲。娓娓道来，如数家珍般将画作的特点一一展示出来。

可是，她怎么敢？！她这是在炫耀吗，炫耀她的无耻，炫耀她的卑劣吗？！