有些荣誉，就是立在那儿，让人去攀登的。

一旦有人登顶，那也就失去了神秘感。

欧洲三大电影节的大满贯，就是这个道理。

即便在另一个时空的2025年，也仅有两位白人女星解锁了欧洲三大电影节的大满贯成就。

分别是朱利安.摩尔和朱丽叶.比诺什。

而且无一例外都是在2010年之后的事情，也就是好莱坞最辉煌，且欧洲电影彻底没落的年代。

反观2002年前后，虽然欧电影乃至全世界的文艺片市场已经开始萎缩不复当年，但老欧洲的骄傲还在。

戛纳、柏林、威尼斯依旧是除金球和奥斯卡之外，全世界最富盛名的电影奖项。

他们就不允许有统一欧洲三大的女人存在。

楚安之前要这个时空历年来的影后名单，也是想看看有没有人解锁了这一成就。答案和他想的一样，一个都没有！

且，目前达成双冠成就也只有两个。

一位是苏曼卿，柏林影后、威尼斯影后。缺少戛纳影后，但担任了一次戛纳评委会主席，算是得到了安慰。

而另一位是法国演员伊莎贝尔·于佩妮，戛纳影后、威尼斯影后，缺少柏林影后，但两获评委会特别奖。也是得到了安慰。

从这里也就不难看出，两个时空的欧洲三大电影节路数差不多，不会轻易让哪位女星得到大满贯。

宁可用别的荣誉去替代。

而且，千万不要以为只是评委的阻挠一个难关。

事实上，就算没有上面所说的“潜规则”，还有技术层面的阻碍。

首先，欧洲三大在评奖的倾向性上南辕北辙。

戛纳偏向作者性，也就是青睐故事本身的原创能力以及表现力。

柏林讲政治，倾向政治题材和社会批判主义。

威尼斯则是实验性电影的福地，新技术、新思想在这里更受追捧。

而一个演员

即便演技逆天。

但终其一生能拥有一到两次角色契合，贡献获奖级别的表演，已经很幸运了，更不要说作品把三大电影节的喜好都集齐。

其二！！

就是要拿影后，不是你表现得好就行的，也不是什么类型的影片都能演好就够的，电影是一个集体艺术。

剧本、导演、创作团队有一个跟不上，个人演的再好，也不是一部好电影。

都入围不了三大电影节的竞赛单元，拿什么获奖呢？。

所以，苏曼卿还得再找一个够分量的好导演，好剧本才行。

话又说回来，苏曼卿已然达成了双冠成就，就没想过再拿一个戛纳吗？

当然想过，可是太难了，也没机会。

相比让她杀进好莱坞可能难度还更小一点。

所以综上所述，楚安就是为了完成一个任务，而提出了另一个不可能完成的任务。

除非，她现在能拍出一部无可挑剔的传世佳作，好到戛纳都不好意思不给奖的地步，才有希望！注意！是希望，也不是百分之百。

看着瘫在沙发上的楚安，苏曼卿有点荒唐的感觉：“楚老师，我有点后悔来找你了！”